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陕西延安市书画批发市场
陕西延安市书画批发市场
  • 价格:
  • ¥18
  • 产地:
  • 济南
  • 品牌:
  • 字画批发
  • 规格:
  • 八尺
  • 更新时间:
  • 2019-11-5 21:41:25
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四尺凌雪花鸟画 22元/幅
四尺工笔鱼(横立) 26元/幅
四尺古孔子 25元/幅
四尺清明上河图 19元
四尺书法四字(横立) 18元/幅
四尺书法(诗词) 19元/幅
四尺红梅.雪梅.喜梅共3样 (横立) 17元/幅
四尺粉梅 古红梅,古紫梅共3样 (横立)20元/幅
四尺八骏图 彩色和水墨2样 (横立) 18元/幅
四尺松鹤延年 (横立) 19元/幅
四尺现代好山水 (横立) 22元/幅
四尺竹子 (横立) 18元/幅
四尺岁寒三友 (横立) 18元/幅
四尺老鹰 (横立) 17元/幅
四尺人物好关公像 20元/幅
四尺人物钟馗 大肚佛 19元/幅
四尺人物寿星 25元/幅
四尺凌雪花鸟画 22元/幅
四尺工笔鱼(横立) 26元/幅
四尺古孔子 25元/幅
四尺清明上河图 19元/幅


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六尺牡丹 28元/幅
六尺工笔仿古山水 25元/幅
六尺好山水系列 35元/幅
六尺书法 25元/幅
六尺鹰 25元/幅
六尺梅花,红梅,雪梅,喜梅 25元/幅
六尺古红梅 古紫梅 古粉梅 28元/幅
六尺竹子 彩色,水墨 25元/幅
六尺岁寒三友 25元/幅
四尺清明上河图 19元/幅
8赵先生自幼青睐书法。数十年间临摹参研各类书帖、碑帖,孜孜不倦,锲而不舍。后经刘兆威、段学愚、武克夫、靳立成等多位名家指点、教习,学有所悟,行草隶篆诸体皆有长进,渐次产生自家风格。先后有百余幅作品参与全国和省市区书画展,或在国画书画专业刊物上发表;部分作品被国画博物馆或单位收藏;近年其书法作品获全国性书画大赛金银奖、一二等奖16次,国际奖项5次。事迹入编《世界国画专家人才名典(中华卷)》、《中国专家人名辞典》
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小八尺作品(装裱后尺寸约245公分*100公分)

小八尺现代山水 35元/幅
小八尺高清好山水 45元/幅
小八尺牡丹 45元/幅
小八尺八骏图 35元/幅
小八尺书法 40元/幅
小八尺梅花 35元/幅

丈二作品(装裱后尺寸约350公分*100公分)

丈二现代山水画 45元/幅
丈二仿古山水画 45元/幅
丈二高清好山水 50元/幅
丈二红山水 60元/幅
丈二松鹤延年 50元/幅
丈二牡丹画 50元/幅

评委。

作品多次参与全国性画展和国际交流画展,曾两次在太原举办个人画展,曾在北京中国画研究院、中国美术馆、广州美术馆、集雅斋画廊和夫人汪伊虹五次联袂举办中国画展,备受各界称赞。曾为北京人民大会堂山西厅、中南海、字画等地创作四十馀件巨幅陈列画。作品为中国画研究院及各地多家博物馆、纪念馆收藏,被数种辞书收录,代表作品有数十种大型画册刊出。出版有《祝焘画集》。

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  书法家徐本一自幼受其曾祖徐庚福指导,初从李北海得笔法,继而上溯三代吉金文字,下窥明清翰墨。尤擅行草,规模"二王"体势,参悟北碑意趣,力主情性,师法自然,所作或清真雅淡,或质朴遒劲,各具风姿。作品多次入选国内外重大书法展览及在专业报刊发表,被收入书法作品专集,或被博物馆、艺术馆、名胜地收藏及刻碑。精于鉴赏和书论研究。曾多次担任全国性书法展览评审国画,评论中肯精到。发表多种书论文章。曾参予《书法报》的筹办工作,为创办人之一。

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小八尺现代山水 35元/幅
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小八尺八骏图 35元/幅
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小八尺梅花 35元/幅
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亦称“渴笔”。与“湿笔”对称,中国画技法名。指笔含较少水份。干笔作画,兴于元代,行于明清,迄今不衰。清代秦祖永说:“作画zui忌湿笔,锋芒全为墨华淹渍,便不能著力矣!去湿之法,莫如用干,取其容易著力,可以利用从心。大痴老人(黄公望)松字诀,惟能用干笔。”又云:“沈(周)、唐《寅)干笔皴擦,钩勒松秀。”亦可称“干皴”、“枯笔”、“焦笔”、“渴笔”,《谈艺录》指出:“李营丘(成)惜墨如金,董宗伯(其昌)常有言,作画不惟惜墨,亦当惜水,古人皆以渴笔取妍,今人乃以为云林(倪瓒)一家法,不然也。”


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古代名画


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早在唐代,山水画家张璪就提出“外师造化,中得心源”的思想,这个“心源”二字就是画家的内在修养;由“心源”而产生的“心象”就是写意画的造型观。书画艺术含纳天、地、人之精、气、神,包括着人文、意象和人格的多层意义。所谓“清水出芙蓉,天然去雕饰”,这是多么高的艺术境界啊! 中国人将梅、兰、竹、菊叫作“花中四君子”,分别象征了傲骨、幽雅、坚定、淡早在两宋时期的
  中国画技法名。用水墨或颜色烘染物象,分出阴阳向背,增添质感和立体感,加大艺术效果。亦可作“设色”解。清代恽寿平谓:“俗人论画,皆以设色为易,岂知渲染极难,画至著色,如入炉鉤,重加锻炼,火候稍差,前功尽弃。”

  中国画技法名。用水墨或淡彩在物象的外廓渲染衬托,让其明显突出。如烘云托月,及其画雪景、雨景、雾景、晨昏、国画、白色的花鸟和白描人物(现代画非白描人物也有使用此法者)等,通常采用外罩、围染的烘托方法。

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幸有元人王绎撰《画像秘诀》,使其趋于条理规范,元人刘因序云:“清苑田景延善写真,不惟非常形似,并与东坡所谓意思,朱文公所谓风神气韵之天者而得之。夫画形似可以力图,而意思与天者,必至于形似之极,而后可以心会焉。”将写真提高到一个新时期。王绎本人就是一位杰出的国画画家,他为杨谦画小像,倪瓒补景,经过实践撰《写像秘诀》,为把写真一科在绘画艺术中争取一席之地。自明清而后,国画明显分成所谓文野雅俗两路。按照齐白石老人前后画像,恰好代表两类不一样的创作道路。 凡印章与现阶段我们定为真迹作品上印章完全一致的,就存在了真迹的可能性。当然这不是惟一的标准,只是鉴定的一个方面,特别是自清末以来,西方照相制版传入我国,导致复制、翻版印章可以与原印几乎完全一致,这就不能仅以印章方面来鉴别书画。倘若一幅清中期或之前时期的作品上的印章与可知确为真迹上的印章完全一致,其他方面又无疑问,基本上就能定为真迹。因为在通常情况下临摹复制印章,人工的仿刻总会多少与原印有所不同,印章是极难仿制得与原印一模同样的。倘如果清末以后的书画作品,就要从多方面,更加慎重地鉴别。 此才开始为乡绅家“描容”(湘潭语),按《自述》记载:“我从萧芗陔师傅和文少可那里,学会了这行手艺,尚无给人画过……”至迟在岁时扔掉了花木匠斧锯钻凿,“改了行,专做画匠”,才开始绘制国画画,以此养家活口,境遇从此得以改善。按照《自述》引文,岁已超太少年的上限,当进入青年时期,应无疑义。可知少年一词,并不准确,姑妄听之。
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