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湖北孝感市书画批发市场
湖北孝感市书画批发市场
  • 价格:
  • ¥18
  • 产地:
  • 济南
  • 品牌:
  • 字画批发
  • 规格:
  • 八尺
  • 更新时间:
  • 2019-11-5 21:28:43
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四尺凌雪花鸟画 22元/幅
四尺工笔鱼(横立) 26元/幅
四尺古孔子 25元/幅
四尺清明上河图 19元
四尺书法四字(横立) 18元/幅
四尺书法(诗词) 19元/幅
四尺红梅.雪梅.喜梅共3样 (横立) 17元/幅
四尺粉梅 古红梅,古紫梅共3样 (横立)20元/幅
四尺八骏图 彩色和水墨2样 (横立) 18元/幅
四尺松鹤延年 (横立) 19元/幅
四尺现代好山水 (横立) 22元/幅
四尺竹子 (横立) 18元/幅
四尺岁寒三友 (横立) 18元/幅
四尺老鹰 (横立) 17元/幅
四尺人物好关公像 20元/幅
四尺人物钟馗 大肚佛 19元/幅
四尺人物寿星 25元/幅
四尺凌雪花鸟画 22元/幅
四尺工笔鱼(横立) 26元/幅
四尺古孔子 25元/幅
四尺清明上河图 19元/幅


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六尺牡丹 28元/幅
六尺工笔仿古山水 25元/幅
六尺好山水系列 35元/幅
六尺书法 25元/幅
六尺鹰 25元/幅
六尺梅花,红梅,雪梅,喜梅 25元/幅
六尺古红梅 古紫梅 古粉梅 28元/幅
六尺竹子 彩色,水墨 25元/幅
六尺岁寒三友 25元/幅
四尺清明上河图 19元/幅
8赵先生自幼喜爱书法。数十年间临摹参研各种书帖、碑帖,孜孜不倦,锲而不舍。后经刘兆威、段学愚、武克夫、靳立成等多位名家指点、教习,学有所悟,行草隶篆诸体皆有长进,渐次产生自家风格。先后有百余幅作品参与全国和省市区书画展,或在国画书画专业刊物上发表;部分作品被国画博物馆或单位收藏;近年其书法作品获全国性书画大赛金银奖、一二等奖16次,国际奖项5次。事迹入编《世界国画专家人才名典(中华卷)》、《中国专家人名辞典》
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小八尺作品(装裱后尺寸约245厘米*100厘米)

小八尺现代山水 35元/幅
小八尺高清好山水 45元/幅
小八尺牡丹 45元/幅
小八尺八骏图 35元/幅
小八尺书法 40元/幅
小八尺梅花 35元/幅

丈二作品(装裱后尺寸约350厘米*100厘米)

丈二现代山水画 45元/幅
丈二仿古山水画 45元/幅
丈二高清好山水 50元/幅
丈二红山水 60元/幅
丈二松鹤延年 50元/幅
丈二牡丹画 50元/幅

评委。

作品多次参与全国性画展和国际交流画展,曾两次在太原举办个人画展,曾在北京中国画研究院、中国美术馆、广州美术馆、集雅斋画廊和夫人汪伊虹五次联袂举办中国画展,深受各界赞扬。曾为北京人民大会堂山西厅、中南海、字画等地创作四十馀件巨幅陈列画。作品为中国画研究院及各地多家博物馆、纪念馆收藏,被数种辞书收录,代表作品有数十种大型画册刊出。出版有《祝焘画集》。

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  书法家徐本一自幼受其曾祖徐庚福指导,初从李北海得笔法,继而上溯三代吉金文字,下窥明清翰墨。尤擅行草,规模"二王"体势,参悟北碑意趣,力主情性,师法自然,所作或清真雅淡,或质朴遒劲,各具风姿。作品多次入选国内外重大书法展览及在专业报刊发表,被收入书法作品专集,或被博物馆、艺术馆、名胜地收藏及刻碑。精于鉴赏和书论研究。曾多次担任全国性书法展览评审国画,评论中肯精到。发表多种书论文章。曾参予《书法报》的筹办工作,为创办人之一。

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小八尺梅花 35元/幅
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亦称“渴笔”。与“湿笔”对称,中国画技法名。指笔含较少水份。干笔作画,兴于元代,行于明清,迄今不衰。清代秦祖永说:“作画zui忌湿笔,锋芒全为墨华淹渍,便不能著力矣!去湿之法,莫如用干,取其容易著力,可以利用从心。大痴老人(黄公望)松字诀,惟能用干笔。”又云:“沈(周)、唐《寅)干笔皴擦,钩勒松秀。”也可称“干皴”、“枯笔”、“焦笔”、“渴笔”,《谈艺录》指出:“李营丘(成)惜墨如金,董宗伯(其昌)常有言,作画不惟惜墨,亦当惜水,古人皆以渴笔取妍,今人乃以为云林(倪瓒)一家法,不然也。”


早在唐代,山水画家张璪就提出“外师造化,中得心源”的思想 湖北孝感市书画批发市场_湖北荆州市国画批发市场_四川攀枝花市书画批发市场_山东临沂市国画批发市场_安徽黄山市字画批发市场_辽宁盘锦市书画批发市场
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古代名画


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刘承华先生关于古琴音迹的论述使我们想到了中国书画的“线条”,“线条”是中国画的主要表现手法,但是“线条”里有“气”有“韵”,线条运行流程中的方圆粗细、浓淡燥湿、转折顿挫、中锋侧锋等等讲究中都暗含“阴阳”互补之道,尽管我们一般认为“线条”对应于水墨画中的“笔”(用笔),但实际从广义上讲,以毛笔或其他工具运墨、用墨时,还是产生“线条”,因为一块块的“墨”连袂一气就是朦胧起伏的线条,所以是谓“笔中有墨,墨中有笔”。“线条”如同音乐中的抛物线音迹一样自身就有“韵”——通向玄远,同时这种以水墨产生的线条自身在色相表现上又颇具“气韵”——经过运笔的各种讲究,再加上中国画坚持以水墨为正宗,以“墨”的色相以示玄远、深微,三种条件加起来,我们可得出结论:中国画在艺术精神上是以“韵”为旨归的。因为“韵”通向“抛物线”(线条)所指引的玄远之境,韵是气的依归。 如今,仿古之风又开始兴起,出现了大量的仿品,其中也不乏高精仿品。由于国画品强调的是利用与原物相同的质材、相同的工艺,追求的是“求形”“求色”“求神”三者的统一,尽量做到与原物形神接近,所以制作要求高、难度很大。在国内书画仿制品市场中,故宫博物院的手工临摹是zui能真实再现原作精神气韵的国画品。故宫的画师在临摹时一般一年也只能画一两幅. 王原祁,字茂京,号麓台,又号石师道人、西庐后人,江苏太仓人,清代画家,画坛名家王时敏之孙。幼时能作山水小幅,获得祖父王时敏的指点,故能继承家法。康熙九年(1670年)中进士,后供奉内廷,擢翰林院侍讲学士,寻转侍读学士,值南书房。曾奉诏主持编纂《佩文斋书画谱》和绘制《万寿盛典图》,总裁编纂《分韵近体唐诗》。官至户部左侍郎,故亦称“王司农”。中国人将梅、兰、竹、菊叫作“花中四君子”,分别象征了傲骨、幽雅、坚定、淡早在两宋时期的
  中国画技法名。用水墨或颜色烘染物象,分出阴阳向背,增添质感和立体感,强化艺术效果。也可作“设色”解。清代恽寿平谓:“俗人论画,皆以设色为易,岂知渲染极难,画至著色,如入炉鉤,重加锻炼,火候稍差,前功尽弃。”

  中国画技法名。用水墨或淡彩在物象的外廓渲染衬托,让其明显突出。如烘云托月,以及画雪景、雨景、雾景、晨昏、国画、白色的花鸟和白描人物(现代画非白描人物也有使用此法者)等,大多使用外罩、围染的烘托方式。

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  山水画的一种。用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓,少皴笔,着色浓重,装饰性强;后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。清代张庚说:“画,绘事也,古来无不设色,且多青绿。”元代汤垕说:“李思训著色山水,用金碧辉映,自为一家法。”南宋有二赵(伯驹、伯骕),以擅作青绿山水著称。中国的山水画,先有设色,后有水墨。设色画中先有重色,后来才有淡彩。 此碑拓已于1995年7月4日,在军事博物馆正式向观众展出,气热雄浑,效果极佳。尤令国内外为之瞩目的是,7月2日晚国画国画、乔石国画长,取决于永波、高占祥同志陪同下,饶有兴趣地观看了展览,对李铎的壮举予以很高评价和鼓励。首都各新闻单位都作了专题报导。其事迹广泛刊载于国内外多家大型辞书典籍。近些年来,李铎不单在书艺上刻意求新,并且在书法理论、书法教育等方面做了比较多有益的工作。曾多次率书法代表团赴日本参与书展和书艺交流,探讨书法理论和讲学。著有《书法入门》,出版有《李铎书前后出师表》、《李铎书新校〈孙子兵法〉字帖》、《李铎书〈孙子兵法〉碑拓全集》、《笔伴戎马行》、《李铎和他的艺术》、《李铎行书千字文》、《李铎诗词书法集》、《李铎书画集》、《李铎论书断语》等字帖和专集。 第二是气力的力。属于用笔技巧,只要掌握用笔的方式和规律,就能做到。运气使力的方式,先要下笔前的用意要有力,要全神贯注,凝神静气,而后以意领气,以气导力把全身的气劲由臂至腕,由腕至指,再由指把力注于笔端,使劲力自然透出笔端。切勿表面的剑拔弩张、火气十足。
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以上所说,仅作为书画收藏者务必具备的几项基本要求。但万事开头难,作为初涉书画收藏者,还需多掌握一些基本方式与进路。    怎样执笔灵活一些呢?当这个问题出当前我们面前的时候,我们翻阅古今有关执笔的比较多论述,从中发现唐太宗李世民的“指实掌虚”说与唐代韩方明的“虚掌实指”说是zui富于智慧的。他们可谓不谋而合,一同看到了问题的关键。 画面分割是外来语,在中国传统画论中有相似的说法——布白。平面分割的要求,也是差别中求统一的准则。所谓差别,主要是指分割而成的面积应产生大小悬殊的对比;所谓分割,指的是物象在画面中占有的面积与空间位置时将画面分割成几个大小不一样的部分。分割后的画面产生出各种形式感的构图,因为实的形象与虚的背景(景物)在画面中有不一样的转换,抽象主义画家蒙德里安的初期作品就是根据单纯的比率产生,即以直线复合分割,产生表现空间力场的结构之美。所以产生大小、明暗、聚散、反复、高低、快慢、强弱的变化,见图《产生》。
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